Análisis lingüístico de la caracterización de Magda Leonides (Crooked House) en su traducción al español

INTRODUCCIÓN

Agatha Christie destaca por sus tramas criminales pero también por haber creado algunos de los personajes más fascinantes de la novela detectivesca y de misterio. En este estudio analizamos cómo la dama del crimen perfila a sus personajes gracias a un uso magistral de los recursos lingüísticos, tanto gramaticales como terminológicos, y a un uso tremendamente personal de las herramientas ortotipográficas. Asimismo, analizamos cómo estas características fueron trasladadas al español en las traducciones de 1959 y 2017.

OBJETIVOS Y METODOLOGÍA

En este caso, nos hemos propuesto estudiar cómo Christie consigue únicamente con su dominio de la palabra escrita dibujar una imagen muy concreta de un personaje secundario de la novela Crooked House (1949): Magda Leonides, uno de los más pintorescos de la historia. Para ello hemos compilado las intervenciones y referencias a Magda en el texto original y en las dos traducciones indizadas. Gracias a este corpus hemos podido extraer unos rasgos característicos recurrentes que acentúan el discurso y la personalidad así como la mentalidad de Magda, lo que la convierte en el personaje más vistoso y teatral del clan Leonides y de La casa torcida.

DISCUSIÓN

Considerando las formas típicas de la época y del tipo de novela, Magda rompe con los estereotipos femeninos de su clase. Es una actriz en activo, madre, esposa y mujer, envuelta siempre en un aire de sensualidad, femineidad, extravagancia y teatralidad. Christie consigue perfilar así el personaje a través del uso que hace de las herramientas lingüísticas, y nosotras, como lectoras, nos planteamos si las traducciones en español han conseguido generar la misma imagen que el texto original.

RESULTADOS

Del análisis se extraen elementos reiterativos como el uso de ciertos términos y giros lingüísticos por parte del personaje que denotan rasgos psicológicos como cierta condescendencia, tendencia a la divagación, falta de empatía e inmadurez, entre otros. Además, encontramos un uso magistral de la ortotipografía que, más allá de ejercer de elemento lingüístico, queda al servicio del discurso para emular afecciones del habla que, por otro lado, resultan especialmente identificativas en las intervenciones de Magda. En cuanto a las referencias tanto del narrador como de otros personajes, encontramos una nada sutil descripción de Magda que evidencia estas características. Del análisis se desprende que en las traducciones esta esencia se pierde y tanto la ortotipografía como los giros lingüísticos y el uso de la terminología no parecen estar a la altura del original, lo que afecta al retrato del personaje en la versión en español.

CONCLUSIONES

Si bien la traducción traslada a grandes rasgos los elementos característicos de Magda, los rasgos lingüísticos que perfilan su personaje parecen perderse en el proceso. Aunque entendemos que existen diferencias evidentes entre las dos lenguas debido a sus orígenes, costumbres y usos lingüísticos, sociales y culturales, consideramos que las versiones traducidas suponen un empobrecimiento de un personaje tan colorido y lleno de detalles como Magda. Así pues, la experiencia del lector dibujando en su mente a este personaje no es la misma en detrimento del lector hispanohablante.

Palabras clave